تمثلات الشخصية الإيرانية في المتخيل السينمائي الأمريكي
| dc.contributor.author | لوناس بوروبة | |
| dc.contributor.author | خالد عابد | |
| dc.date.accessioned | 2025-01-26T13:03:59Z | |
| dc.date.available | 2025-01-26T13:03:59Z | |
| dc.date.issued | 2023 | |
| dc.description.abstract | تعتبر حاليا السينما أو ما يطلق عليها بالفن السابع أحد أهم وسائل الإعلام التي لقيت انتشارا واسعا في العالم واهتماما كبيرا من قبل الجمهور لاستخدامها الصوت والصورة معا، كما أنها وسيلة تعبيرية فعالة لها قدرة التأثير في الرأي العام، فالسينما كغيرها من وسائل الإعلام والإتصال تستغل هذه القدرة في صناعة صور ذهنية وأخرى نمطية سلبية أو إيجابية لدى الفرد والجماعة. إضافة إلى سيطرة الطبقة الحاكمة في معظم الدول على هذه الوسيلة. فتقوم بنشر كل ما يخدم مصالحها من خلال إنتاج أفلام تنتقل في مضامينها العديد من الدلالات والمعاني تساهم في تشكيل صورة نمطية لدى المشاهد إتجاه أشخاص أو دول أو أشياء. وتعتبر أمريكا من أهم دول العالم الرائدة في مجال السينما، والمسيطرة عليه لإمتلاكها أكبر وأقوى شركات الإنتاج في العالم، فمن خلال إنتاجها الهائل للأفلام تعمل على نقل وترويج أفكارها ومعتقداتها وكذا ثقافتها للعالم الثالث بغية ترسيخها فيه، باعتباره أفقر دول العالم وأضعفها. فقد تعرضت السينما الأمريكية لهذه الأخيرة في العديد من الأفلام التي ساهمت في تشكيل صورة سلبية لدى المشاهد الغربي عن الشرق الأوسط اللذين يمثلون العرب والمسلمين، ففي الكثير من الأحيان تعمدت تصويرهم إرهابيين، همجيين، خونة محبين للعنف متعطشين للقتل وبما أن إيران من بين دول الشرق الأوسط فقد كان لها نصيب في أفلام هوليوود. حيث صورت العديد من الأفلام الأمريكية فيها، منها فيلم "أرڤو" للمخرج الأمريكي بن أفليك، وهو فيلم محل الدراسة التي تبحث عن الصورة الذهنية للإيرانيين في السنيما الأمريكية، فالمخرج يهدف من خلال هذا الفيلم تمرير رسائل إلى الجمهور، لهذا وجب تفكيكه لفهم وإدراك الدلائل والرموز والرسائل الكامنة في الصور الموظفة في هذا الفيلم. وللكشف عن هذه المعاني والدلالات يجب الإستعانة بمقاربة التحليل السيميولوجي من خلال تحليل بعض مشاهد فيلم "أرڤو" تحليلا سيميولوجيا. وقد اتبعنا في بناء دراستنا لهذا الموضوع الموسوم بصورة الإيرانيين في السينما. ثلاثة أطر (المنهجي، النظري، التطبيقي) إضافة إلى المقدمة والخاتمة وقائمة المراجع والملاحق. تركز دراستنا على الإطار المنهجي لعرض الخطوات المنهجية التي اعتمدنا عليها في هذه الدراسة بدءا بطرح الإشكالية، التي تتفرع إلى تساؤولات فرعية، ثم حددها أهداف الدراسة وأهميتها. وكذا أسباب إختيار الموضوع، لننتقل بعده مباشرة إلى الدراسات السابقة وتحديد المنهج وأدواته، وكذا تحديد كل من مجتمع وعينة الدراسة لنخلص بتحديد المفاهيم ومصطلاحات الدراسة. أما الإطار النظري فقد قسم إلى فصلين: الأول معني بالنشأة السينما الأمريكية فقمنا بعرض مراحل تطور السينما الأمريكية ثم ظهور هوليوود كالسينما عالمية، بالإضافة إلى السينما الأمريكية المعاصرة، وكذا الهيمنة السياسية والإعلامية بدور السينما الأمريكية. أما الفصل الثاني عرضنا فيه تاريخ الصراع الأمريكي الإيراني، ثم العلاقات السياسية الأمريكية الإيرانية، إضافة إلى أثر البرنامج النووي الإيراني في العلاقات الأمريكية ومستقبل العلاقات الأمريكية الإيرانية. وفي الإطار التطبيقي قمنا بتفكيك وتجزئة فيلم "أرڤو" إلى مشاهد بغية تقطيعها تقنيا وتحليلها على مستويين تعيني وتضميني من أجل الكشف عن المعاني والدلالات الظاهرة والخفية باستخدام مقاربة التحليل السيميولوجي، إضافة إلى ذلك بتحليل ملصق الفيلم، وباختيار فوتوغرام من فيلم العينة محل الدراسة، تساعدنا في الأخير الإجابة عن تساؤلات الدراسة، ثم قمنا باستخراج مجموعة من القيم من الفيلم، لننتهي بعرض نتائج تحليل الفيلم وكذا نتائج الدراسة في ضوء التساؤلات إلى أن وصلنا إلى الخاتمة وقائمة المراجع والملاحق. تعتبر هوليوود أقدم صناعة أفلام، إذا انبثقت منها أقدم استودیوهات الأفلام وشركات الإنتاج، بالإضافة لكونها منشأ أنواع مختلفة من السينما - من بينها الكوميديا، والدراما، والإثارة، والموسيقى، والرومانسية، والرعب، والخيال العلمي، والملحمي- وشكّلت نموذجًا لصناعات السينما الوطنية الأخرى. في عام 1878، أظهر إدوارد مويبريدج قوة التصوير الفوتوغرافي في التقاط الحركة. في عام 1894، عُقد أول معرض تجاري للصور المتحركة في العالم في مدينة نيويورك، باستخدام كينتوسكوب توماس إديسون. أنتجت الولايات المتحدة أول فيلم موسيقي ناطق في العالم مغني الجاز في عام 1927 وكان في طليعة تطوير الأفلام الصوتية في العقود التالية. منذ أوائل القرن العشرين، كان مقر من أكثر منتجي الأفلام إنتاجًا في العالم ورائد رئيسي في هندسة وتكنولوجيا الصور المتحركة. صناعة السينما الأمريكية إلى حد كبير في وحول منطقة الـ 30 ميل في هوليوود في لوس أنجلوس، كاليفورنيا. كان المخرج ديفيد غريفيث محوريًا في تطوير قواعد الأفلام. يُستشهد بفيلم أورسن ويلز المواطن كين بشكل متكرر كأعظم فيلم على مر العصور بناءً على استطلاعات النقاد. اليوم، تنتج استودیوهات الأفلام الأمريكية عدة مئات من الأفلام بالمجموع كل عام، مما يجعل الولايات المتحدة واحدة من أكثر منتجي الأفلام إنتاجًا في العالم ورائد رئيسي في هندسة وتكنولوجيا الصور المتحركة. كما أن السينما الأمريكية بحكم إنتشارها وتوزيعها على المستوى العالمي وتجاوزها حواجز اللغة من خلال الترجمة وإعتمادها على الصورة كوسيلة للتغيير وتركيزها قضايا مختلفة ذات طابع سياسي، ثقافي، اجتماعي تختلف باختلاف السياق الفكري الإيديولوجي فلها دور بالغ على نطاق واسع في نقل معطيات الفكر بلغة قوامها فهم مشترك و بأدوات أكثر نفاذ وفعالية في تشكيل فكر و وجدان الجمهور فهي أصبحت أداة مؤثرة في إحداث التغيير السياسي الاجتماعي وساعد ظهور ما يسمى بالصراع السياسي الاجتماعي الذي جسد تضارب الإيديولوجيات بين الدول. من هذا المنطق إرتأينا أن نتعمق في هذه النقطة من خلال التطرق لمسألة تمثلات الشخصية الإيرانية في المتخيل السينمائي الأمريكي، وذلك عن طريق الإستعانة بنموذج سينمائي تعرض القضية وهو كالتالي " Argo" لمخرجه Ben Affleck نوظف في هذه الدراسة مقاربة التحليل السيميولوجي للفيلم بإعتباره منتوج سياسي يحتوي على دوال ظاهرة ومدلولات ضمنية. من منطلق أن دراستنا تستند على الصراع الإيديولوجي الأمريكي الإيراني فمن البديهي أن نتطرق للعلاقات الإيرانية الأمريكية. Le cinéma, ou ce qu'on appelle le septième art, est actuellement considéré comme l'un des médias les plus importants qui a suscité une large diffusion dans le monde et un grand intérêt de la part du public pour son utilisation conjointe du son et de l'image. Il s'agit également d'un moyen d'expression efficace qui a la capacité d’influencer l’opinion publique. Le cinéma, comme les autres médias et communications, exploite cette capacité en créant des images mentales et stéréotypées négatives ou positives de l’individu et du groupe. En plus du contrôle de la classe dirigeante dans la plupart des pays sur ces moyens. Elle publie tout ce qui sert ses intérêts en produisant des films dont le contenu véhicule de nombreuses connotations et significations qui contribuent à la formation d'une image stéréotypée chez le spectateur concernant les personnes, les pays ou les choses. L'Amérique est considérée comme l'un des pays les plus importants au monde, leader dans le domaine du cinéma et le contrôlant parce qu'elle possède les sociétés de production les plus grandes et les plus puissantes du monde. Par sa production massive de films, elle œuvre au transfert et à la promotion ses idées et ses croyances, ainsi que sa culture, au tiers monde afin de s'y implanter, car c'est le pays le plus pauvre et le plus faible du monde. Le cinéma américain a été exposé à ces derniers dans de nombreux films qui ont contribué à la formation d'une image négative du Moyen-Orient parmi les spectateurs occidentaux, représentant les Arabes et les musulmans. Dans de nombreux cas, il les a délibérément présentés comme des terroristes, des barbares, des traîtres qui aime la violence et la soif de meurtre, et comme l'Iran fait partie des pays du Moyen-Orient, elle a eu sa part dans les films hollywoodiens De nombreux films américains y ont été tournés, dont le film « Argo » du réalisateur américain Ben Affleck, qui est le film à l'étude qui recherche l'image mentale des Iraniens dans le cinéma américain. À travers ce film, le réalisateur souhaite faire passer des messages au public, c'est pourquoi il faut le démonter pour comprendre et reconnaître les preuves, les symboles et les messages cachés dans les images utilisées dans ce film. Afin de révéler ces significations et connotations, il faut utiliser l’approche d’analyse sémiologique en analysant sémiologiquement certaines scènes du film « Argo ». Dans la construction de notre étude, nous avons suivi ce thème qui est associé à l’image des Iraniens au cinéma. Trois cadres (méthodologique, théorique et appliqué), en plus de l'introduction, de la conclusion, de la liste de références et des annexes. Notre étude se concentre sur le cadre méthodologique pour présenter les étapes méthodologiques sur lesquelles nous nous sommes appuyés dans cette étude, en commençant par poser le problème, qui est divisé en sous-questions, puis en définissant les objectifs et l'importance de l'étude. Au-delà des raisons du choix du sujet, passons ensuite directement aux études précédentes et définissons la méthode et ses outils, ainsi que définissons à la fois la population et l'échantillon de l'étude pour conclure en définissant les concepts et la terminologie de l'étude. Quant au cadre théorique, il a été divisé en deux chapitres : le premier s'intéresse à l'émergence du cinéma américain. Nous avons présenté les étapes de développement du cinéma américain, puis l'émergence d'Hollywood comme cinéma mondial, en plus du cinéma américain contemporain, ainsi que la domination politique et médiatique des cinémas américains. Quant au deuxième chapitre, nous avons présenté l’histoire du conflit américano-iranien, puis les relations politiques américano-iraniennes, ainsi que l’impact du programme nucléaire iranien sur les relations américaines et l’avenir des relations américano-iraniennes. Dans le cadre appliqué, nous avons démonté et divisé le film « Argo » en scènes afin de les découper techniquement et de les analyser à deux niveaux spécifiques et implicites afin de révéler des significations et connotations apparentes et cachées en utilisant l'approche d'analyse sémiologique, en plus de analyser l'affiche du film, et choisir une photographie de l'échantillon de film étudié, ce qui nous aide dans La réponse finale est la réponse aux questions de l'étude, puis nous avons extrait un ensemble de valeurs du film, pour terminer par présenter les résultats de l'analyse du film ainsi que les résultats de l'étude à la lumière des questions jusqu'à la conclusion et la liste des références et annexes. Hollywood est considérée comme la plus ancienne industrie cinématographique, avec les plus anciens studios de cinéma et sociétés de production qui en émergent, en plus d'être à l'origine de divers types de cinéma - notamment la comédie, le drame, le thriller, la comédie musicale, la romance, l'horreur, la science-fiction et l'épopée. - et servir de modèle à d'autres industries cinématographiques nationales. En 1878, Edward Muybridge démontre le pouvoir de la photographie pour capturer le mouvement. En 1894, la première exposition commerciale de films au monde a eu lieu à New York, utilisant le kinétoscope de Thomas Edison. Les États-Unis ont produit le premier film musical parlant au monde, The Jazz Singer, en 1927. Il fut à l’avant-garde du développement du cinéma sonore au cours des décennies suivantes. Depuis le début de vingtième siècle, HQ est l'un des producteurs de films les plus prolifiques au monde et un pionnier majeur en matière d'ingénierie et de technologie cinématographique. L'industrie cinématographique américaine se situe en grande partie dans et autour de la région hollywoodienne de 30 miles de Los Angeles, en Californie. Le réalisateur David Griffiths a joué un rôle central dans le développement du canon du film. Citizen Kane d'Orson Welles est fréquemment cité comme le plus grand film de tous les temps sur la base des sondages critiques. Aujourd'hui, les studios de cinéma américains produisent plusieurs centaines de films au total chaque année, ce qui fait des États-Unis l'un des producteurs de films les plus prolifiques au monde et un leader majeur en matière d'ingénierie et de technologie cinématographique. Le cinéma américain, en raison de sa diffusion et de sa diffusion à l'échelle mondiale, de son dépassement des barrières linguistiques grâce à la traduction, de son recours aux images comme moyen de changement et de sa concentration sur diverses questions de nature politique, culturelle et sociale qui diffèrent selon le contexte intellectuel et idéologique, joue un rôle important à grande échelle dans la transmission des données de la pensée dans un langage basé sur une compréhension commune. Avec des outils plus efficaces et efficients pour façonner la pensée et la conscience du public, il est devenu un outil influent pour provoquer un changement politique social et a contribué à l’émergence de ce que l’on appelle le conflit politique social qui incarnait le conflit d’idéologies entre les pays. Partant de cette logique, nous avons décidé d’approfondir ce point en abordant la question des représentations du personnage iranien dans l’imaginaire cinématographique américain, en utilisant un modèle cinématographique qui présente la problématique, qui est le suivant : « Argo » de son réalisateur Ben Affleck. Dans cette étude, nous utilisons l'approche d'analyse sémiologique du film, le considérant comme un produit politique qui contient... Des fonctions visibles et des significations implicites. Étant donné que notre étude se base sur le conflit idéologique américano-iranien, il est évident que nous devons aborder les relations irano-américaines. | |
| dc.identifier.citation | تخصص: سمعي بصري | |
| dc.identifier.uri | https://dspace.ummto.dz/handle/ummto/26179 | |
| dc.language.iso | ar | |
| dc.publisher | جامعة مولود معمري تيزي وزو - كلية العلوم الانسانية والاجتماعية قسم العلوم الانسانية | |
| dc.subject | السینما الأمريكية | |
| dc.subject | العلاقات الأمريكية الإيرانية | |
| dc.subject | المتخیل السینمائي الأمريكي | |
| dc.subject | الشخصية الإيرانية | |
| dc.title | تمثلات الشخصية الإيرانية في المتخيل السينمائي الأمريكي | |
| dc.title.alternative | دراسة تحليلية سيميولوجية لفيلم "أرڤو" "ARGO" | |
| dc.title.alternative | مذكرة مكملة لنیل شھادة الماستر في علوم الاعلام والاتصال | |
| dc.type | Thesis |