يُوقظنا التّاريخ الشّعريّ العربيّ وهو يُعلن ميلاد تجارب شعريّة نسائيّة في المَغْرب العربيّ: الجزائر، تونس، المغرب، ليبيا، وموريتانيا، في فترة السّتينيات على أسئلة متنوّعة وشائكة، منها: كيف تحوّلت الشّاعرة المغاربيّة في كتابة نصوصها من الضّمير المستتر "هي" إلى الضّمير الفاعلِ "أنا"؟ وكيف تحوّلت من الهَّمِ الهَوَوي (الهاجس الذّاتيّ) إلى الهَمِّ الاختلافيّ (المُغايرة وإنتاج الفرادة النّصيّة) في تشكيلها للفرادة الإبداعيّة النّسائيّة. وكيف مارست الكتابة الشّعريّة النّسائيّة المغاربيّة التّجريب الدّائم في استثماره للإبداع الذّي لا يركن للسّائد والمُكَرَّس، لذا نُحاول في أطروحتنا قراءة العالم الدّلاليّ وتتبّع تغيّرات وإبدالات النّصّ الشّعريّ النّسائيّ المغاربيّ، والإنصات إلى النّصوص الشّعريّة النّسائيّة في تحوّلاتها الموضوعاتيّة، وديناميتها الانتقاليّة، من الهواجس الذّاتيّة إلى الانفتاحيّة النّصّيّة في فترات زمانيّة متعاقبة